Многие люди – дизайнеры. Все то, что мы делаем, как правило – Дизайн, так как проектировать свойственно человеку в каждый его деятельности. Планировать собственные действия на ряду с поставленной возможной целью составляет идея дизайна. Каждая активная попытка определить Дизайн в что-то обособленное, превратить его в вещь-в-себе работает против дизайна как первичной базовой матрицы жизни. Сочинение эпической поэмы, выполнение стенной росписи, разработка шедевра, сочинение концерта – это Дизайн. Но когда наводят порядок в ящике письменного стола, Удаляют больной зуб, пекут яблочный пирог, обустраивают площадку для игры в бейсбол , а также воспитывают малыша – это также Дизайн.  

Многие люди – дизайнеры. Все то, что мы делаем, как правило – Дизайн, так как проектировать свойственно человеку в каждый его деятельности. Планировать собственные действия на ряду с поставленной возможной целью составляет идея дизайна. Каждая активная попытка определить Дизайн в что-то обособленное, превратить его в вещь-в-себе работает против дизайна как первичной базовой матрицы жизни. Сочинение эпической поэмы, выполнение стенной росписи, разработка шедевра, сочинение концерта – это Дизайн. Но когда наводят порядок в ящике письменного стола, Удаляют больной зуб, пекут яблочный пирог, обустраивают площадку для игры в бейсбол , а также воспитывают малыша – это также Дизайн.

Стильный дизайн на фото вы можете посмотреть по ссылке http://vilingstore.net/pages/dizayn.
Дизайн – это сознательные и интуитивные усилия по изготовлению значимого около.
Слово «интуитивные» я счел нужным добавить к моему определению дизайна только в последние годы. Сознание означает интеллектуализацию, работу мозга, анализ id анализ. В первоначальном определении не хватало основанной на ощущениях/ чувствах стороны творческого процесса. Увы, интуицию непросто определить как процесс или же умение. Не смотря на это ее воздействие на Дизайн очень сильно. Ведь благодаря интуитивному прозрению мы имеем возможность вообразить, как сотрудничают те впечатления, идеи и мысли, которые незаметно для себя накопили на подсознательном, бессознательном , а также предсознательном уровне. Система интуитивного мысли в дизайне тяжело поддается анализу, но вполне может быть объяснен на примере. Уотсон и Крик интуитивно чувствовали, что структура молекулы днк более изящно вполне может быть выражена спиралью. С данной интуитивной догадки они начали собственные анализа. Инстинктивное предзнание оправдалось: днк – на самом деле спираль!
Наше удовольствие порядком, который мы находим в морозных узорах на оконном стекле, в сделанных шестиугольниках пчелиных сот, в листьях или же структуре розы, показывает желание человека к упорядоченным структурам. Мы непрерывно всеми силами пытаемся понять Наше бесконечно изменчивое и очень трудное существование, ища там порядок. И мы находим что ищем. Имеются базовые биологические системы, на которые мы реагируем достаточно регулярно на бессознательном и подсознательном уровне. Мы наслаждаемся природой, так как видим в ней экономию средств, простоту, изящество и естественную закономерность. Однако эти природные модели , которые отличаются упорядоченным узором, порядком и красотой, не считаются итогом решения, принятого населением нашей небольшой, но красивой планеты, и, значит, лежат вне нашего определения. Мы имеем возможность назвать их «Дизайн «, как в случае если бы говорили об инструменте , а также артефакте, созданном людьми. Но это означало бы подмену проблемы, так как красоту, которую мы видим в природе, мы приписываем процессам, которые достаточно регулярно не осознаем. Нам нравятся прекрасные красного цвета и оранжевые тона кленовых листвы осенью, но очаровывает нас процесс распада, смерть листвы. Обтекаемое туловище форели удовлетворяет нас внешне, но для самой форели – это средство эффективного передвижения в воде. Безупречную красоту спиральных узоров роста, которые можно увить на подсолнухах, ананасах, сосновых шишках или же в расположении листвы на стебле, можно объяснить последовательностью Фибоначчи (каждое число – сумма двух предыдущих: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34…), но растению структура таких узоров сделан для усиления фотосинтеза, максимально увеличивая площадь поверхности. Таким образом красота перьев надхвостья самца павлина (но, однозначно, самку она заинтересовывает больше, чем нас) считается итогом внутривидовой селекции (которая тут может в конце концов оказаться фатальной для вида).
Замысел отсутствует кроме этого в по ошибке сложившейся новом проекте кучки монет. Но в случае если мы станем сдвигать монеты и рассортируем их по размеру и форме, то так выразим Наше намерение сделать какую-либо симметричную систему. Симметричную систему все чаще начинают малыши, более примитивные народы и многие душевнобольные, так как она элементарна для понимания. Дальнейшее перемещение монет даст бесконечное число несимметричных решений, но понять и оценить их сможет наблюдатель с высоким уровнем развития. Не смотря на то, что эстетическая ценность симметричного и асимметричного способов различается, оба теоретически могут удовлетворить, так как ясен их Замысел. Исключительно пограничные структуры (те, что находятся в дверях меж симметрией и асимметрией) не проясняют замысла дизайнера. Амбивалентность такого типа » пороговых случаев «вызывает у наблюдателя чувство дискомфорта. Есть бесконечное число потенциально удовлетворительных комбинаций местоположения монет. Важно что ни одна из них не считается единственно верным внешне, не смотря на то, что многие имеют возможность показаться намного лучше других.
Перекладывание монеток на столе – акт дизайна в миниатюре, так как Дизайн – это достижения по решению проблемы, которая скорее всего никогда по определению быть не может единственно верно решена: в итоге постоянно удается бесконечное число решений, часть из них » нескольким более правильные «, а многие «менее правильные «. » Правильность » зависит от значения, которое мы вложим в процесс перекладывания.
Дизайн необходим выразительным. И Слово» выразительный » вполне может поменять эти эмоционально-смысловые определения, как» превосходный «, «безобразный «, » милый «, «противный «, » модный «, «реалистичный «, » непонятный «, «абстрактный» и «приятный «, – обычные штампы, удобные для ума, когда он оказывается несостоятельным, сталкиваясь с» Герникой «Пикассо, » Домом над водопадом «Фрэнка Ллойда Райта, » Героической симфонией «Бетховена, » Весной священной «Стравинского, » Поминками по Финнегану «Джойса. Всеми этими словами мы реагируем на тот факт, что выразительно.